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1、校庆标志以阿拉伯数字70为造型，由校徽、校友会会徽及代表学校历史的时间段等元素构成。采用木棉盛开的校徽图案构成0，与学校最核心的视觉形象元素保持一致。0字边缘的线条增强了图案的动态感。采用情系木棉的校友会会徽中的太阳、月亮、星星、小鸟、花朵、绿叶等元素构成7，寓意着学校着力打造适合学生的教育，培养出个性鲜明，全面发展的学生。7字的竖笔变形成水滴的形状，暗示滴水之恩，表明历届校友不忘母校的培育之恩。
2、标志设计巧妙地将学校文化、办学思想和学校视觉形象风格融为一体，简洁大气，体现了七十周年校庆的庄重和喜庆。会徽情系木棉以一朵盛开的木棉花为主体，辅以太阳、月亮、星星、小鸟、树叶等图案构成，寓意着在正直向上，勇于担当的木棉精神感召下，在以人为本，打造适合学生的教育的办学思想引领下，全体学子团结友爱、积极进取、勤奋学习、全面发展、个性发展、优势发展。努力成为最好的自己，成为母校的骄傲，成为社会的栋梁！
1、中山市的城市的的标识LOGO是菊花
2、以菊花为主题花，以园林植物突出菊花的造景造型为主，设计造型优美，具有时代性和地方特色，旨在增强市民的市花意识，提高市民赏菊、养菊的水平，展示中山市园林绿化的风貌，促进市内外各园林单位之间的交流，从而为中山市的经济繁荣作出积极的贡献。
月份牌的诞生源于近代中国门户洞开后外商致力于洋货倾销的广告宣传。每逢年尾岁首，商家作为商品宣传附送。洋商们起初企望以西洋画片推销其产品，然而收效甚微，于是便改用符合中国传统审美趣味、类似于年画的形式，突出民俗内容，如“八仙上寿”、“沪景开彩图”等。在画面适当的位置标有商品、商号与商标，并配以中西对照的年历或西式月历(由此产生“月份牌”这一称谓)，赠送给顾客。这种形式新颖、寓意吉祥的月份牌一经诞生，其独特的艺术表现手法与别具的韵味便赢得人们的喜爱，于是精明的中外商家趋之若骛，乐此不疲。
20、30年代的旗袍时装美女，开创了月份牌画的鼎盛时代，因而月份牌又俗称“美女月份牌”。20年代初，社会风气开化，有关女性的传统观念得到了更新，女性形象在月份牌中明显增多，并突破了女性消费品领域。时髦美女在报纸广告等其他新闻媒介也频频亮相，成了社会的一种象征。在多变的社会时尚之中，美女形象却是永恒的主题。20年代末，身穿倒大袖旗袍的清纯女学生，可说是时髦中的佼佼者。30年代月份牌创作盛期，当时的电影红星如胡蝶、阮玲玉、黎灼灼等都被作为模特走入月份牌画中。全新包装的时装美女，使看惯《点石斋画报》“海上百艳图”中都市仕女的平常百姓，为之耳目一新。月份牌中的美女是第二代都市女性的时髦代表。她们穿最流行的时装；用最新潮的物品：电话、电炉、钢琴、话筒、唱片……；有最时髦的消遣：打高尔夫球、抽烟、骑马、游泳、航空……。都市摩登女郎为月份牌与旗袍找到了彼此共同表达的形式，因而旗袍与月份牌得以走着流行的一致步伐，使月份牌中的旗袍总是当令新装。
有趣的是，月份牌原是以宣传、推销商品为要旨，但从它面世以来，占据主要画面的不是商品本身，而是人物或其他少量风景名胜。作为主角的商品只被处理在边框等不大显眼的地方，退居从属地位。早期的月份牌，其中人物与所宣传的商品可能全不相关，月份牌画家们考虑得更周到的是画中美女———如何使她们更加美丽动人。直至月份牌盛行的中后期，才出现较为明显以画中人直接传达的商品信息，30年代月份牌中美女时装造型已无定式，旗袍、裙装、长裤、泳衣都广泛应用，但从审美效果看，旗袍最能显露女性线条、秀美的身段，同时又富有端庄典雅的淑女风范。月份牌画的各类时装中也以旗袍数量为最多，它记录了旗袍流行变化的主要进程。
月份牌对我国的近代史、绘画史、商业史及烟草、服饰、戏剧、影视等都有不可替代的研究价值。它作为一种民族绘画形式记录着一个时代的历史与文化，具有重要的史料价值。目前，我国专门收藏月份牌的人也不在少数，月份牌成了一种极为抢手和难觅的收藏种类，且价值不菲。
提起“月份牌”，恐怕一些上了年纪的人都会记忆犹新，它曾经以雅俗共赏的格调，在上海滩风靡一时，成为海派文化的一个标识。
“月份牌”属于年画范畴，也是年画的一种创新形式，发祥于清末的上海滩。由于早期是作为商业宣传品附送的，融入商品广告，画上大多印制全年的月历节气而得名。最初，由外国厂商聘请中国画师设计的“月份牌”，画面除了商品宣传外，表现的大都是中国传统题材的形象，如传统山水、仕女人物、戏曲故事等，后来则发展为以表现时装美女为主。
在艺术手法上，初以中国传统工笔淡彩或重彩作表现，后来发展成以西洋擦笔水彩为主的写实手法，色彩明净鲜丽，据说郑曼陀首先摸索创造此法。1914年，郑曼陀采用此法创作了第一幅月份牌《晚妆图》，开创了擦笔水彩画法“月份牌”的先河。
“月份牌”的题材并不广泛，主要有仕女、娃娃、民间传说、戏曲人物、名胜古迹等，而以时装、古装仕女与娃娃居多。尽管也出现过一些反映汽车、飞机等时尚作品，但基本上没有男士的位置。
“月份牌”的用纸有卡纸与铜版纸两种，早期多用尺幅较小的硬卡纸印刷，将月历表印在背面。当大尺幅的铜版纸成为主流以后，上下两端还镶有铜边，上端铜边居中穿孔，可以张挂，随出售商品免费赠送顾客。
上世纪30年代是月份牌创作的鼎盛期，当时的电影明星如胡蝶、阮玲玉、黎灼灼等都走入月份牌画中。应该讲，月份牌作为一种民族绘画形式，记录着一个时代的历史与文化，具有重要的史料价值。
当国内艺术品拍卖兴起后，“月份牌”原稿频频露面拍坛。如在1996年纽约佳士得拍卖会上，来自世界各地的500余幅广告招贴画参与竞拍，其中有一张上世纪30年代的《上海快车》月份牌画原稿，起拍价就达1.6万美元。
国内拍卖“月份牌”大户是上海国际商品拍卖有限公司。该公司从1997年至今已拍卖了近50幅月份牌画原稿，其中周慕桥的一幅月份牌画原稿以3.3万元落槌；金梅生的《柳塘绮红》原稿拍卖价为3万元，《戏水》原稿拍至1.8万元，另一幅《抱狗的女人》原稿获价1.65万元；金雪尘的《木兰辞》原稿获价3.5万元；杭稚英的《彩楼配》原稿则被竞拍者以3.8万元收入囊中。
受上海国拍影响，一些拍卖行也推出了月份牌原稿，如在2004年翰海拍卖会上，周柏生的《双燕飞》原稿获价3万元；2006年由北京九歌推出的周柏生《江东二乔》原稿获价3.52万元。尤其值得一提的是，在2005年北京荣宝斋春拍会上，谢之光的《孔雀》原稿，拍出了132万元的成交价，令人瞩目。
由于目前月份牌的拍卖行情扶摇直上，所以市场上也有不少赝品。有专家认为，月份牌真伪可以从画纸的厚薄、色彩、气味等几方面去辨别。一般来说，正品的纸张由于经过岁月的洗礼，纸质较薄，手感柔软，气味温和，即便有磨损的地方也是旧黄色的，不像赝品会出现“外黄内白”的情况。
鉴于“月份牌”有着迷人的魅力，加上目前市场总体价位偏低，后市仍有一定的上升空间。
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